Форум » Общение » Загадочные женщины Индии. » Ответить
Загадочные женщины Индии.
Алена Водонаева: Индийские наряды на подиуме
Marina: Зритель, конечно, не злой... Но есть еще болельщики и конкуренты... Мое обращение к ним. Девушки, давайте будем относиться уважительно к соперникам!!!!!! Ведь основная цель всех этих мероприятий - увидеть блестящие номера, красивые костюмы, красивых участников. Думаю, что все (даже профессионалы, не говоря уже о начинающих) волнуются перед выступлением, все вкладывают в подготовку и само выступление и частичку души, и время, и деньги... Давайте поддерживать всех участников морально и нашими аплодисментами!
VeraIman: Да!Полностью поддерживаю Марину!!!Я лично всегда с удовольствием на конкурентов смотрю-так лучше всего понимаешь свой уровень!
Ленария: Это вы к чему?
Ленария: Давайте перечислять все проходки, которые знаем. Проходка с качалкой, Проходка с "Твистом", Проходка с тряской, (бедрами, грудью, животом,) Проходка с "волной", прямой и обратной", Проходка с "тарелочкой", Проходка с восьмерками, какие там еще есть?
Алмаз: да масса проходок, все от фантазии зависит. И элементы накладывать можно самые разные, в самых различных комбинациях. Арабески, возвратные шаги, скрестные шаги, верблюды, шаги с протряхиванием, с рондами, с разворотами, по точкам зала, в разной манере исполнения, с переменой уровня, на носка, на пятках, с прыжками, с акентами, с волнами, фольклорные проходки (хагала, саиди, дабка, халиги, скандарани, зар, сива, нуба и т.д. - у каждого стиля свои комбинации шагов) - и так до бесконечности...
Мисс: ОГО, как много, я только три знаю.
DarinkA: Hanadi пишет: может просто не понравиться манера исполнения и подачи. думаю стоит посмотреть разных исполнительниц и не отпихиваться:)) Это точно. Недавно приобрела диск с концертом Ромазановой. Так то, что она вытворяет на тряске, конечно вызывает уважение, но смотрится несколько отталкивающе
DarinkA: Подскажите, может есть где-нить инфрмация о движениях и постановке рук во время танца? А то наша преподша руки во время танца ни во что неставит. Все красиво, а руки карябки А недавно, у нее ваще бзик, решила нам поставить балетные руки (как у кукол-марионеток) - это так смешно особенно когда тряску делаем
Irina-Jordan: Smotrite chashe video i berite ruki ottuda - teh tancovshic, chji ruki Vam nravyatsa. Mne nravjatsa ruki Noor-Fedyaevoj i Hassan-Stolyarovoy. U menya avtomaticheski poluchaetsya perenimat s video dvizheniya i ruki tozhe - mozhet bit, Vam tozhe pomozhet etot sovet.
Латифа: Для того, чтобы руки были красивые и не провисали локти, необходимо также тренировать мышцы спины. Это можно делать в тренажерном зале с небольшом грузом(только всё в меру!не надо качать их до жгутов) или просто выполнять несколько несложных упражнений на эту группу мышц.
Irina-Jordan: Kstati... pravilno Latifa govorit... Esho bivayut smesheniya pozvonochnika v sheinom i grudnom otdelah - eto tozhe naklaivayet silniy otpechatok na dvizheniya ruk - oni napryazheni ili naoborot, visyat. Prokonsultiruytes u horoshego manualshika - i posle vpravleniya pozvonochnika, konechno, nado ukreplat mishci spini! No ya bi sovetovala vmesto trenazhorov poplavat v basseine a takzhe zanyatsa klassicheskoy horeografiey u stanka - i osanku ispravite, i spinku podkachayete - i voobshe, klassika esho ni onomu tancoru ne pomeshala!
Латифа: Классика-это очень полезная штука, как в постановке корпуса, так и в растяжке и в различных поворотах. Ведь вращений в классич.беллидансе масса и основу они берут как именно из классики. Хотя хореографические занятия-это достаточно тяжело и нудновато конечно, но очень полезно!
latiffa: Классика-это очень полезная штука, как в постановке корпуса, так и в растяжке и в различных поворотах. Ведь вращений в классич.беллидансе масса и основу они берут как именно из классики. Хотя хореографические занятия-это достаточно тяжело и нудновато конечно, но очень полезно!
Kiss: Вращения тростью хорошо разрабатывают руки, главное работать правой и левой кистью равномерно, то есть сначала покрутить правой, потом левой, так же хороши сагаты.
Москви4ка: Не нашла раздела танцовщицы, поэтому пишу в этом разделе. Легендарная Асмахан в Москве Интервью Интервью Интервью
Латифа: Какая она все-таки фантастичная и яркая женщина! И колоритная танцовщица, не смотря на то, что она египтянка! Столько в ней гармонии, женственности, хищности и всего-всего! Я была на ее шоу на теплоходе "Максим"-фантастика! Жаль, что на мастер-классы к ней не попала. Приходиться довольствоваться воспоминаниями и видео.
Елена: Мне тож очень нравится Асмахан, только она НЕ египтянка.
Латифа: Да я знаю, она из Аргентины. просто я частицу Не пропустила
Елена: Не просто Мария Интервью с Асмахан - египетской звездой аргентинского происхождения. Журнал "Ориенталь", N3(10), 2007 год Мы беседуем с Асмахан в холле шикарного круизного теплохода Marriott Nile Maxim в Каире перед началом ее шоу. Собирается многонациональная публика, и многие гости, проходя мимо нас, подходят поздороваться с танцовщицей. Хозяйка праздника каждого приветствует с искренней улыбкой и душевной теплотой, как старого друга. Аргентинка Мария Богадо стала египетской звездой Асмахан не только благодаря энергичной технике танца и ярким шоу-постановкам: она действительно умеет тронуть сердце каждого зрителя. – Асмахан, что было самое сложное для вас, когда вы приехали танцевать в Египет? – Сложно было освоить не столько танец, сколько культуру этой страны: как люди думают и чувствуют, какого мнения они по разным вопросам, как они ругаются, когда злятся, и прочее. Сейчас я уже стала мыслить совсем как египтянка. Когда я говорю с соотечественниками, мне сложно с ними, и мне даже кажется, что мне будет сложно вернуться на родину. Мой друг из Аргентины, который меня навещает здесь иногда, качает головой: «Нет, ты уже не наша». Латиноамериканцы энергичные, открытые, импульсивные люди, счастливые внутри. Египтяне тоже радостный народ, но у них очень много различных запретов, их поначалу нелегко понять. У них все «нельзя-нельзя-нельзя». Странная вещь – хотя они ужасно любят восточный танец, они и его считают запретным. К свадьбе большинство невест учатся танцевать беллиданс, чтобы танцевать его потом для своего мужа, и я часто даю уроки таким женщинам. Но танцевать на публике? Это им «нельзя-нельзя-нельзя»! – Бытует мнение, что любая рядовая египтянка все равно танцует лучше, чем самая обученная иностранка – просто потому, что это у нее в крови. Что вы скажете? – Действительно, они отлично двигаются, это национальное, но они не могут быть лучше, чем танцовщицы-профессионалы. Они знают культуру, имеют чувство и специфическую манеру, но не знают, как использовать музыку, как разнообразить хореографию… На сцене ты посмотришь на такую женщину одну минуту, а потом тебе станет скучно, потому что она постоянно повторяется. Ей нужно подсказать, как построить номер, как использовать музыкальную композицию с начала до конца интересным образом. – Как складываются ваши отношения с профессиональными танцовщицами-египтянками? – Будучи иностранкой, я свободна в своем поведении, но стараюсь большую часть времени вести себя как местные, потому что глупо сопротивляться течению, находясь в середине реки. Например, Ранда Камаль работает здесь же, на этом теплоходе, она моя хорошая знакомая. Но если я буду с ней общаться слишком много, люди будут говорить: «Вот, Асмахан хочет что-то подсмотреть, позаимствовать у Ранды, переманить музыканта» и прочее. Поэтому я не вожу тесной дружбы ни с кем из них: из-за общественного мнения, традиций. Но в Аргентине мои лучшие подруги – именно танцовщицы! У нас в порядке вещей, если моя подруга придет ко мне и скажет: «Асмахан, я поставила новый танец, посмотри?» И я скажу: «Хорошо, но измени руки, и мне не нравится вот этот фрагмент», поправлю макияж, костюм. И покажу в свою очередь то, что делаю я, и посоветуюсь. – Но вы, кажется, нарушили общее правило, позволив вчера в рамках своей программы выступить Султане, танцовщице из России (прим. – Ирина Иванова, Екатеринбург). Почему вы это сделали? – Видите ли, я считаю, что Египет должен дать иностранкам шанс здесь, признавать их. Ведь иностранки делают важное дело для этой страны: они являются культурными представителями и живой рекламой Египта во всем мире. Поэтому вчера здесь выступали девочки из России и из Бразилии, сегодня будет японка и снова русские. Я стараюсь сделать для них, что могу – например, даю возможность выступить здесь под мой оркестр. Понимаете, Мария, когда танцуешь под CD, ты ограничена, ты не можешь танцевать в полную силу. Оркестр делает тебя профессионалом. Запись никогда не меняется, в ней нет чувства, нет человеческого дыхания. Для танцовщицы важно работать под живой оркестр – даже если музыканты ошибаются. – Выступления под живую музыку – новая область творчества для наших танцовщиц. Расскажите, пожалуйста, про свой оркестр. Сколько у вас сейчас музыкантов? Как давно они с вами работают? Кто главный в коллективе? Как вы репетируете? Хочется знать все! – Мой аккордеонист со мной уже десять лет, он главный. Таблист – четыре года. Всего в нормальном составе оркестра тридцать человек. Но я не могу привести весь оркестр на Nile Maxim: здесь много застекленных окон, которые могут побиться от звуковой вибрации. Поэтому музыканты работают со мной посменно – то одна часть оркестра, то другая. Так у них у всех есть работа. Мы готовим всю программу здесь, на теплоходе, в дневное время. Сначала я разрабатываю идею номера и костюм, а потом даю оркестру музыку, они ее разучивают, и я танцую, отрабатываю танец вместе с ними. – Ваши танцы поставлены от и до, или вы также используете импровизацию? – Конечно, я делаю постановки. Но когда работаешь под живой оркестр, нужно мастерски владеть импровизацией. Потому что он живой, он не машина! Таблист никогда не играет точно так же, как вчера. Я должна быть с ними, с моими музыкантами. И оркестр всегда готов изменить что-то в музыке, если видит, что я двигаюсь иначе. – Как они ловят ваши движения, как понимают вас? – Они просто хорошо меня знают, а я знаю, что происходит в их жизни. Мы очень много общаемся, разговариваем, поэтому хорошо чувствуем друг друга. Если я вижу в глазах таблиста печаль, я знаю, что сегодня он будет тихим, и танцую соответственно, более спокойно. – За каким инструментом вы в основном следуете в танце? – Танцовщица, конечно, должна в основном ориентироваться на партию табла. Но иногда я выбираю музыку, где ведущая партия – у аккордеона или у гитары, и тогда я говорю таблисту: «В этом фрагменте следуй за мной, и не как ритмический инструмент, а как мелодический». Эти мелочи – именно то, что нужно осваивать иностранным танцовщицам, чтобы действительно быть профессионалами. – Так кто за кем следует – табла за танцовщицей или наоборот? – Иногда так, иногда так. Неправильно, когда таблист постоянно играет, что хочет, а танцовщица вынуждена за ним следовать, но и наоборот тоже неправильно. Таблист и танцовщица должны быть единым целым. – Вы выступаете под музыку, которую пишут для вас? Кто ваш композитор? – Спасибо за вопрос. Журналисты редко спрашивают об этих людях, а они очень важны. В основном музыка пишется по моему заказу, но я использую и другие вещи. Мой выход в стиле «фараоник» сделан на музыку Мохаммеда Абдель Вахаба под названием «Клеопатра». Я взяла оттуда тему на 2-3 минуты, но потом уже начинается моя музыка. Сейчас со мной работает композитор Мустафа Хамиду, он написал для меня уже три вещи. Он был аккордеонистом в оркестрах Ум Кальсум, Абдель Халима, он был руководителем оркестра Нагвы Фуад, написал больше 300 межансе для разных танцовщиц. Мустафа очень старый, но очень интересный и приятный человек. Он приходит, смотрит на то, как я танцую, общается со мной, проникается моим стилем и характером, и тогда пишет музыку. – А как бы вы сами описали свой стиль? – Мой стиль – это египетский танец плюс латиноамериканская энергия, сексуальность и юмор. Я хочу, чтобы каждое мое выступление было как подарок. Знаете, как подарки оформляют? Я хочу, чтобы зрители постепенно раскрывали этот подарок – развязывали красивую ленту, раскрывали коробку, находили в ней многое, и в конце концов нашли то, что я хочу до них донести. Может быть, именно из-за этой идеи я люблю вылезать из чего-нибудь в начале шоу: из лампы Аладдина, цветка или подарочной коробки. – Наверняка многие читатели захотят увидеть вас, когда будут в Каире. Сколько дней в неделю вы работаете на Nile Maxim? – Когда я не на гастролях, я танцую здесь четыре дня в неделю как минимум. Но на этой неделе, например, я работаю больше, потому что другие танцовщицы все заняты на фестивале у Ракии Хассан. А я выступила недавно на фестивале Nile Group, поэтому теперь фестиваль Ahlan Wa Sahlan со мной не сотрудничает. Фестивалю Nile Group все равно, где я выступаю, но Ракия хочет, чтобы я работала только с ней. Я так не могу. С Ракией у меня нет контракта. Например, с Nile Maxim у меня есть контракт, по которому я не могу регулярно работать на других теплоходах. Но фестиваль?.. Может быть, справедливо требовать, чтобы я не повторяла программу мастер-класса и выступления на обоих фестивалях, на это я согласна. – Как часто вы меняете программу, с которой работаете? – Каждые два месяца я готовлю новые номера. Я не могу годами танцевать одно и то же. Конечно, большая часть людей здесь – туристы, которые один раз в жизни приходят на шоу. Но если кто-то из них однажды вернется, я не хотела бы разочаровывать его старыми номерами. Бывает, что я вижу, что среди гостей есть те, кто уже видел мои танцы, приготовленные на сегодня, и тогда я прямо перед шоу составляю новый план выступления. Оркестр к этому всегда готов, и все мои костюмы хранятся здесь, на теплоходе. Каждой публике нужна своя программа. Например, для египтян обязательно нужно включить хотя бы одну вещь Ум Кальсум и одно соло табла, и танцевать это очень хорошо. Для них вообще интереснее работать, они очень требовательны к качеству танца. – Обязательно ли включать в программу для египтян саиди, беледи, хаггалу и другие фольклорные стили? – Можно сделать один фольклорный скетч в середине программы, но в принципе танцовщица ракс шарки не обязана танцевать народные танцы. Фольклор – это отдельная история. Нормальная программа состоит из инструментальных композиций и песен для беллиданса. Для арабов из Персидского залива в программу лучше включить побольше музыки халиджи. Нужно иметь очень богатые и откровенные костюмы и как можно чаще их менять – я меняю в этом случае шесть костюмов за вечер. Программа становится похожей на модный показ, и я больше устаю от переодеваний, чем от танцев. – Да, кстати, кто делает ваши удивительные костюмы? – Все костюмы для себя и своего ансамбля я делаю сама – не зря же я семь лет отучилась в Аргентине дизайну текстиля! Я это очень люблю, и когда я закончу танцевальную карьеру, я, наверное, повешу диплом на стенку и займусь тряпочками. – Надеюсь, что это случится нескоро! Вернемся к теме: какую программу вы танцуете для иностранцев? – Чтобы быть ближе к этой аудитории, хорошо вносить в программу что-нибудь невосточное: например, номер под европейскую музыку, или фантазийный костюм, не традиционный для беллиданса. Помните, вчера я выступала в костюме бабочки, с крыльями? Он необычный, совсем не восточный, но зрителям нравится. Однажды в моем костюме японские гости увидели свои национальные мотивы – я не имела этого в виду на самом деле, но мне удалось тронуть их сердце. Некоторые мои наряды несут в себе латиноамериканские элементы, и это тоже находит отклик. Однако фьюжн надо использовать с умом. Не выходите на свой первый танец в программе в мини-юбке! Так делают, но это неправильно. Зритель должен понимать, что он пришел на восточное шоу, а не на сальсу или что-то в этом духе. Хотя бы две минуты первые отведите на эффектное появление в восточном стиле. В середине или в конце программы можно добавить фантазийные элементы и другие стили, но не в начале. При всей творческой свободе танцовщицы, все-таки есть определенные законы жанра, которым имеет смысл следовать. – А если на теплоход приходит группа танцовщиц? – Танцовщицам, которые приходят отдыхать сюда на Nile Maxim, я выдаю и технически сильную часть программы, и расслабленную, игривую – чтобы показать, что мы с ними друзья, что я рада видеть коллег у себя в гостях. Для танцовщиц на фестивале вся программа должна быть очень впечатляющая, действительно технически сложная. – Чтобы показать, «кто тут настоящая звезда»? – Нет, что вы! Просто те, кто приезжает на фестиваль, хотят взять что-то для себя из техники танца, научиться чему-то, и я стараюсь им показать все, что умею. В жизни я очень застенчивый человек. Я танцую уже восемнадцать лет каждый день, но каждый раз перед выступлением я дрожу, как листочек на ветру. Да, я когда выхожу на сцену – я тигрица! Но я никогда не пытаюсь подавить зрителя собой, и в то же время никогда не заискиваю перед ним. И то и другое глупо. У каждой танцовщицы свой стиль. Никогда никто не станет второй Асмахан, сколько бы уроков у меня ни брали, и сколько бы движений ни скопировали. Дина есть Дина, Ранда есть Ранда, Султана есть Султана. – Асмахан, когда вы осознали, что стали звездой? – Я и сейчас так о себе не думаю. Предпочитаю быть просто хорошей танцовщицей, не хочу быть первой. Все хотят быть первыми, за это место нужно драться, а это пустая драка. Я хочу только любви моих зрителей, и если она у меня есть, я чувствую себя хорошо. Беседовала Мария Крижановская
Galina: Елена, Это ты сама текст набивала?
полная версия страницы